Zdieľam:
Zvýšenie vlastností a príkladov príbehov
prístup príbehu je počiatočnou časťou troch, ktoré majú tento naratívny žáner. Jeho cieľom je prezentovať všetky aspekty súvisiace s dejom príbehu; to znamená, čo sú postavy, kde sa dej, čo sa s nimi stane a prečo sa im to stane.
Štruktúrovanie, ku ktorému patrí expozícia príbehu, nie je nové; viac ako 2000 rokmi ho Aristoteles vo svojej práci formuloval ARs Poetics. Grécky filozof sa zmienil o tom, že príbehy v ich organizácii predstavovali opisný začiatok, uzol a výsledok, a že to bola najjednoduchšia forma sprisahania..
Slová úvodu, typické pre prezentáciu príbehu, zohrávajú kľúčovú úlohu pri zachytávaní pozornosti čitateľa; Vyžadujú si preto podozrenie a asertívne zaobchádzanie s jazykom zo strany emitenta. Zlá realizácia rozprávania v prístupe môže znamenať neporozumenie deja alebo opustenie čítania.
Na základe vyššie uvedeného zodpovedá prístupu príbehu k tejto jednotke naratívnej akcie, poskytuje vhodné literárne prostredie, ktoré vedie čitateľa k objavovaniu celej témy príbehu o protagonistovi bez toho, aby prehral okamžitý duch pokračujúceho čítania.
index
- 1 Charakteristiky
- 1.1 Charakteristické znaky sú načrtnuté
- 1.2 Nakreslite prostredie grafu
- 1.3 Zobrazia sa udalosti, ktoré zobrazujú graf
- 1.4 Orientujte všetky hrany smerom k rovnakému bodu
- 1.5 Robí uzol zmysel
- 2 Príklady
- 2.1 Veľká tretina
- 2.2 Ryby zdola
- 3 Odkazy
rysy
Charakteristické znaky sú načrtnuté
V tejto fáze sa objavia znaky, ktoré tvoria dej a funkcie, ktoré budú v ňom hrať. Prostredníctvom presných a stručných opisov sa robia pokusy načrtnúť tváre každého z nich tak, aby bolo možné v mysli čitateľa opraviť pár slov..
Je nevyhnutné, aby sa v tejto prezentácii rozlišovali hlavné postavy druhých. Osoba, ktorá zaujíma miesto protagonistu, potrebuje mať dobre vyznačené vlastnosti, ktoré ho odlišujú od ostatných a robia z neho hodného toho, aby sa mohol príbeh obrátiť skôr, než sa stane nesúhlasom..
Nielen fyzické aspekty môžu byť vykreslené, ale aj psychologické a fonologické aspekty; , Ktorý pomáha vytvárať väčšie väzby v mysli čitateľa, čo robí zážitok živší a spôsobuje väčší vplyv.
Nakreslite atmosféru pozemku
Toto je možno jeden z najdôležitejších aspektov prístupu príbehu. Popis prostredia má širokú hodnotu, dáva textúry, poskytuje čitateľovi pachy, farby a pocity.
Dobrý emický vysielač venuje veľkú pozornosť nastaveniu príbehu, pretože ak je prvok opísaný správne, bez toho, aby sme ho museli pomenovať priamo v iných jednotkách naratívnej akcie - porozumenie: uzol a výsledok - jeho obrazy pretrvávajú a pamäť sa uchýli k týmto ľahko, dáva silu reči.
Prostredie je nielen zelené cesty, rieky, hory a podnebie. Mala by zvážiť, čo sa týka hlbokého kontextu výroby, ako je hospodárska situácia, vojnová situácia a dokonca aj zdravotná situácia, ktorá v danom mieste existuje..
Čím viac elementov sa pridáva do nastavovacích priadzí, samozrejme, inteligentne pre ten istý účel - priestor je osídlený, stáva sa hustejším a čitateľ je obklopený príbehom. To je skutočný cieľ nastavenia.
Zobrazia sa udalosti, ktoré vystavia graf
Po predstavení postáv a ich načrtnutí široko a jasne po načrtnutí aspektov oblasti a sociopolitického kontextu, v ktorom je sprisahanie ohraničené, je čas ukázať udalosti, ktoré postupne povedú k komplikáciám veci.
Tu sa navrhuje umiestniť malé udalosti, ktoré varujú, čo sa bude diať, bez toho, aby k tomu došlo; Táto časť je úvodom k naratívnemu vyvrcholeniu. Ak sa v nastavení a v postave vykonala dobrá opisná práca, je to ľahké odhaliť a zvládnuť.
Návrh tejto série udalostí bude podliehať charakteristikám každého spisovateľa. Vo všeobecnosti sa však autori zhodujú na tom, že by sa s nimi malo zaobchádzať s podozrením, že sú prvkami veľkej hodnoty, ktoré si zaslúžia, aby boli umiestnené v okamihu, aby sa dosiahli žiaduce reakcie v čitateľovi..
Orientujte všetky okraje k rovnakému bodu
Počas prezentácie postáv, atmosféry a udalostí, ktoré ustupujú vývoju deja, je potrebné zabezpečiť, aby každý z týchto prvkov bol prepletený a smeroval k rovnakému cieľu..
Nemožno ignorovať, že príbeh je stručná a mocná naratívna jednotka zameraná na priame posolstvo, akceptuje len ústredný dej; preto sa všetko, čo je uvedené, točí okolo tejto témy.
V prístupe, všetko, čo je zobrazené vedie čitateľa do rovnakého bodu bez toho, aby mu umožnilo opustiť komunikačné vlákno. Ak sa stratí spojenie s čitateľom, príbeh zmenší jeho moc.
Robí uzol zmysel
Je to preto, že prístup, ak sa s ním zaobchádza správne, kladie štrukturálne základy, ktoré umožňujú udržanie vrcholu. V prístupe sa dáva čitateľovi všetka sila vedomostí o sprisahaní, až do bodu napätia, ale nie to, čo sa stane vo výsledku.
Tento zmysel pre moc (aj príslušnosť, inklúzia v udalostiach), ktorá sa dáva čitateľovi, dáva transcendenciu k príbehu a dosahuje sa len správnym naratívnym riadením.
Príklady
Veľká tretina
„Ani ten deň nebol svit. Ak jeho biologické hodiny nezlyhali, boli už tri po sebe nasledujúce ráno, s večerami a nocami, úplne tmavé.
Jorge mal 23 rokov. Mladý muž s tmavou pokožkou, svetlé oči. Bol zrozumiteľný a inteligentný, s chrapľavým hlasom z zle zahojenej tonzilitídy a kulhání na pravej nohe z detskej obrny, keď bol dieťa..
V tom čase bol v 7. semestri inžinierstva na univerzite. Boli to dva mesiace, odkedy sa všetko zastavilo, vzdelávacie inštitúcie, supermarkety, spoločnosti. Uplynulo 60 dní, odkedy dve veľké strany na severe, od každého konca lietadla, zdvihli svoje hlasy, aby vyhlásili tretie a posledné.
Jedlo sa stalo doma vzácne. Jeho matka a brat museli jesť len to, čo bolo potrebné na tú noc. Premýšľal o tom dobre. Nikdy by si v takejto situácii nevedel predstaviť sám seba, ale obraz starej ženy 60 rokov a chlapca 15 rokov, obaja pod jeho vedením, hladujú, je niečo, čo si nemôže dovoliť.
On išiel do izby svojho otca, dôchodca vojenského muža, ktorý zomrel na hraniciach pred 10 rokmi, a šiel do svojho šatníka. Mimo počasia bolo chladno, svetlá stĺpov boli sotva osvetlené a ľudia sa prechádzali každým rohom pri hľadaní jedla. Na poschodí, vedľa boxov na topánky s kožou na patenty z milície, bol magnum.
Nedokončil ho a nesil ho s kazetami, keď počul ostré zaklopanie na dvere, potom kov zazrel na zemi, ohlušujúci výkrik zo svojej matky, po ktorom nasledoval výkrik jeho brata ... "\ t.
Ryby zdola
"Vždy ich túžil, odkedy bol chlapec, od toho dňa, keď videl starého Luisa Machu, aby vyšiel z mora s tou harpúnou v jeho pravej ruke a 15 kilogramovým na chrbte, v ľavom ramene..
Už pred 10 rokmi. Už nie je dieťaťom, je dokonca otcom a čaká na ďalšie dieťa, ktoré príde v troch mesiacoch s úplňkom, podľa dedinskej čarodejnice..
Juan sa stal rybár, rovnako ako Luis a ostatní muži mesta, nie ako jeho otec, ktorý nikdy nebol a bol blázon medzi listami a inými démonmi. 20 rokov, ranč s výhľadom na more, bruneta 19 rokov, ktorá ho miluje, dieťa jedného roka a druhého na ceste, jedlo v rukách a odpočinok, keď sa mu páči; Nemohol som žiadať viac.
Palmy oplývali na okraji pobrežia a bojovali s Uverosom. Lode boli vyrobené z drevených stavieb uviaznutých v piesku, krátke kostry unavenej hnedej, izby pre čas a krabov..
Hoci Juan bol už 5 rokov v práci, nedosiahol svoj prvý veľký spearfishing v pľúcach, nie ako Luis, nie ako sníval. Tá istá noc, spln ako putujúca duša, sa rozhodol ísť na more do svojho člna, aby splnil svoj sen.
Zlikvidoval všetko potrebné, pobozkal čelo svojho syna, brucho svojej ženy a rozlúčil sa, keď spali. Všetko, čo poukazovalo na tú noc, prinesie to dobré, všetko na to poukázalo, ale more je bytosť, ktorá píše svoje cesty nerozlučiteľnými písmenami ... ".
referencie
- Propp, V. (1971). Morfológia príbehu. Rusko: Monoskop. Zdroj: monoskop.org
- Časti príbehu. (S. f.). Španielsko: Junta de Andalucía. Získané z: juntadeandalucia.es
- Jiménez, L. (2016). Prístup, uzol a výsledok rozprávania. Španielsko: Umenie rozprávať príbehy. Získané z: luciajimenezvida.es
- Valdés, R. (1987). Morfologická analýza príbehu. Chile: Estetika. Zdroj: estetica.uc.cl
- Candil Recio, V. (S. f.). Budeme rozprávať príbeh. Španielsko: Univerzity čítania. Zdroj: escuelaslectoras.org