Zdieľam:
Charakteristika realistického príbehu, štruktúra a príklady
realistický príbeh je príbeh alebo príbeh, ktorého zameraním je reprezentácia príbehov, ktoré sú reálne a hovoria sa rovnakým spôsobom. Zaobchádzanie s dejinami znamená prístup k realite až po jej napodobňovanie. Príbeh je literárna forma, v ktorej sa rozprávajú skutočné alebo imaginárne udalosti.
Tieto príbehy sú tvorené znakmi v špecifickom kontexte av určitom čase. Tak či onak, realita je vždy prítomná v príbehoch; tvorivá hmota pochádza z reality a jej spracovanie sa uskutočňuje prostredníctvom výkladu, ktorý autor robí.
index
- 1 Charakteristika realizmu
- 1.1 Niektorí dôležití autori
- 2 Špinavý realizmus
- 2.1 Niektorí autori špinavého realizmu
- 3 Klasický príbeh: konvenčná realita
- 3.1 História
- 3.2 Čas
- 3.3 Priestor
- 3.4 Znaky
- 3.5 Rozprávač
- 3.6 Finále
- 4 Charakteristika realistického príbehu
- 5 Štruktúra
- 5.1 Príbehy
- 5.2 Rozprávač
- 5.3 Znaky
- 5.4 Záverečné
- 6 Príklad
- 7 Referencie
Charakteristika realizmu
V polovici 19. storočia sa objavuje diskusia o realizme v Európe. Avšak spisovatelia a umelci už obrátili svoju pozornosť na realitu ako poetickú látku. Od romantizmu, realistické zameranie klíčil v umení.
Jedným z aspektov, na ktoré treba upozorniť na realizmus, je, že sa neobmedzuje len na odrazy okolitej reality, ale súvisí s úrovňou pozornosti, ktorú si realita zaslúži byť literárnym objektom..
Takto sa zrodil realistický prúd v reakcii na potrebu momentu, ktorý vyžadoval, aby sa v životnom prostredí prejavili viditeľné aspekty. V kontexte únavy idealizáciou sa realistický diskurz stáva všeobecne literárnym a umeleckým trendom.
V realizme nie je nič zbytočné. Neexistujú žiadne nevyriešené témy; realita a všetko, čo obsahuje, je protagonista.
Niektorí dôležití autori
- Stendhal (1783-1842)
- Honoré de Balzac (1799-1850)
- Gustave Flaubert (1821-1880)
- Emile Zola (1840-1902)
- Guy de Maupassant (1850-1893)
- Charles Dickens (1812-1870)
- George Elliot (1819 - 1880)
- Fedor Dostojevsky (1821-1881)
- Lev Tolstoi (1821-1910)
- Nikolai Gogol (1831-1832)
- Giovanni Verga (1840-1922)
- Benito Pérez Galdós (1843-1920)
Špinavý realizmus
V 70. rokoch sa v Spojených štátoch uskutočnilo významné literárne hnutie známe ako špinavý realizmus. Termín „špinavý“ bol zavedený, aby sa prejavil kontrast s rafinovanosťou spojenou s literatúrou.
Príbeh nehovorí fantastické a krásne príbehy, ale čo najvernejšie vykreslí realitu obyčajných ľudí, ktorých životy sa zdajú byť ponorené do každodennej monotónnosti..
Jazyk je rovnako jednoduchý a minimalistický; to znamená, že využíva obmedzené jazykové zdroje, je stručné, priame, ale zároveň nepresné. Nechajte neúplné nápady a otvorené konce.
Niektorí autori špinavého realizmu
- Raymond Carver (1938-1988)
- Richard Ford (1944)
- John Cheever (1912-1982)
Pozrime sa na pojmy príbehu, aby sme pochopili zaobchádzanie, ktoré je tvorené realitou ako formou a pozadím príbehu: formou, pričom má realistické zdroje; a jeho pozadie, zatiaľ čo jeho vývoj prebieha v medziach reality.
Klasický príbeh: konvenčná realita
Pre dokonalosť, klasický príbeh ukazuje ako základný princíp rôzne aspekty reality. Ďalej popíšeme niektoré všeobecné pravidlá klasického príbehu, ktorého zámerom je zodpovednosť autora, ktorý sa prispôsobuje tradícii, ktorá je už vopred stanovená.
histórie
Podľa poetiky Borgesovcov existujú dva príbehy, ktoré sa rozprávajú v príbehu: falošný príbeh a skutočný príbeh, ktorý je odhalený na konci prekvapenia..
čas
Čas je štruktúrovaný ako sled udalostí organizovaných v sekvenčnom poradí.
priestor
Priestor je opísaný hodnoverným spôsobom; to znamená, že reaguje na potreby špecifického žánru, a tento súbor konvencií tradične dostal názov realistického efektu, typického pre realistické rozprávanie.
znaky
Postavy sú konvenčné, všeobecne vytvorené zvonku, spôsobom archetypu; to znamená ako metonymiu generického typu vytvorenú konkrétnou ideológiou.
rozprávač
Rozprávač je spoľahlivý (v jeho príbehu nie sú žiadne rozpory) a je vševedúci (vie všetko, čo čitateľ potrebuje vedieť, aby mohol sledovať príbeh). Jeho cieľom je ponúknuť reprezentáciu reality.
koniec
Koniec pozostáva z explicitného zjavenia naratívnej pravdy, či už ide o identitu trestnej alebo akejkoľvek inej osobnej, alegorickej alebo inej pravdy..
Koniec je potom epiphanic, takým spôsobom, že príbeh je organizovaný tak, aby odhalil pravdu v jeho posledných riadkoch.
Charakteristika realistického príbehu
Realistický príbeh je potom rozprávkou alebo príbehom o realite, povedané v realistickom štýle. Je to minimalistický žáner, takže jeho zdroje sú doslova minimálne.
Táto literárna tendencia pochádza od Antóna Chéjova (1860-1904) túžbou vyjadriť hlas každodennému životu a jeho „antiherom“, ktorí boli doteraz zanechaní.
Myšlienka autorov, ktorí sa držia tohto štýlu, nie je moralizujúca ani vzdelávacia, nie je určená na poskytovanie riešení alebo lekcií, ale na reprodukciu určitej reality.
štruktúra
príbehy
Odrážajú spoločný, bežný život, chýba v hrdinstve, ale je schopný prejaviť skutočnú ľudskú prirodzenosť. Príbehy sa rozprávajú prirodzeným a hovorovým spôsobom s použitím spoločného a spontánneho jazyka.
rozprávač
Vyjadruje sa diskrétne. Neobsahuje rozsudky alebo analýzy, ale ukazuje realitu podrobným a opisným spôsobom.
znaky
Protagonisti týchto príbehov sú normálne, jednoduché, ploché a obyčajné.
koniec
Príbehy zostávajú nedokončené.
príklad
Výňatok z príbehu tuk autor Raymond Carver:
„Sedím pred kávou a cigaretami v dome môjho priateľa Rity a hovorím jej.
Tu je to, čo mu poviem.
Je neskoro, nudná streda, keď Herb sedí u jedného z mojich stolov tlustého muža.
Táto tuková osoba je najtučnejšia osoba, akú som kedy videl, aj keď elegantne vyzerá elegantne a elegantne. Všetko v ňom je skvelé. Ale najlepšie si pamätám jeho prsty.
Keď stojím pri stole vedľa jeho, aby som mal sklon k starému páru, všimnem si najprv na jeho prstoch. Vyzerajú trikrát väčšie ako tie obyčajného človeka ... dlhé, husté, krémovito vyzerajúce prsty.
Navštevujem svoje ďalšie stoly: skupinu štyroch podnikateľov, veľmi náročných ľudí, ďalšiu skupinu štyroch, troch mužov a ženu a starého páru. Leander podával vodu tučnému mužovi a nechal som mu veľa času, aby som sa rozhodol, než sa priblížim.
"Dobré popoludnie," hovorím. "Už sa vám venujem?".
Rita, bolo to veľké. A chcem povedať naozaj veľký.
"Dobré popoludnie," hovorí. "Dobrý deň. Áno, “hovorí. "Myslím, že sme pripravení sa opýtať," hovorí..
Má tento tvar [...] "
Výňatok z príbehu Don Juan Benito Pérez Galdós.
„Jeho hlas vyslovil tieto slová, na ktoré nemôžem zabudnúť:
"Lurenzo, vieš, čo by som zjedol bucadu?" Bol to galicijský.
„Môj anjel,“ povedal jej manžel, ktorý ju sprevádzal, „tu máme kávu storočia, vstúpime a vezmeme šunku v sladkom“.
Vstúpili, vstúpil som; posadili sa, sadol som si (vpredu); jedli, jedol som (oni šunku, ja ... nepamätám si, čo som jedol, ale pravda je, že som jedol).
Neodvážil mi oči. Bol to muž, ktorý sa zdal byť vyrobený architektom z Alcorcón, konkrétne zdôrazniť krásu tejto galicijskej ženy, ale podľa vzoru Paros mramoru Benvenuto Cellini.
Bol to krátky, bacuľatý muž, s pergamenovou tvárou a žltej farby ako obloženie starej knihy: jeho hranaté obočie a línie nosa a úst mali nejaký nápis..
referencie
- Lissorgues, Yvan (s / f). Realizmus. Umenie a literatúra, technické návrhy a ideologické podnety K dispozícii na adrese: cervantesvirtual.com
- Páez, Enrique (2001). Písať. Príručka naratívnych techník. Ediciones SM: Španielsko.
- Zavala, Lauro (2004). Kartografie príbehu a mini-fikcia. Kolekcia osvetlenia. Redacimiento Editorial: Španielsko.
- Carver, R (2016). Všetky príbehy Anagrama Editorial: Barcelona. Fragment je dostupný na adrese: anagrama-ed.es